Rush e Steely Dan não têm nada e têm tudo em comum. Cada um se especializa em gravações tecnicamente desafiadoras que outros músicos invejam; ambos gravaram ótimas músicas sobre o vazio dos subúrbios (Subdivisions e Deacon Blues).
Suas letras são anormalmente cerebrais para o rock, geralmente de maneiras muito diferentes, embora a frase de Donald Fagen e Walter Becker sobre a peça de xadrez em Dirty Work (“como um castelo em seu canto em um jogo medieval”) poderia facilmente ser de Neil Peart. A complexidade musical do Rush inclinava‑se a aventuras prog com assinaturas de tempo e estrutura de canções, enquanto o Steely Dan tendia a inserir pilhas selvagens de acordes de jazz em músicas pop.
Geddy Lee, Alex Lifeson e Neil Peart, claro, tocaram cada nota em seus álbuns, enquanto Becker e Fagen eventualmente se orgulharam de buscar músicos de sessão de classe mundial. E, ao que parece, Geddy Lee é “um grande fã de Steely Dan”, conta o vocalista e baixista à Rolling Stone em uma entrevista recém‑lançada de nossas sessões de capa. “Quase nomeei minha filha Aja por causa desse disco. Eu amo tanto esse disco. Eu o ouvi até cansar.”
Do Rush like Steely Dan? I found out the answer.
New interview video from my cover-story sessions with Geddy, Alex, and Anika just posted. https://t.co/5Dpth0Ni9Y
— Brian Hiatt (@hiattb) October 7, 2026
A nova baterista de turnê Anika Nilles é grande fã do falecido baterista Jeff Porcaro, que tocou em três álbuns do Steely Dan, incluindo Katy Lied, enquanto o guitarrista Lifeson tem apreço por outro colaborador chave, o guitarrista Jeff “Skunk” Baxter. “Já houve alguém mais versátil que o Skunk?” diz Lifeson. “Tantas estilos em seu toque, e inteligência.”
Lee aponta para uma das conquistas marcantes do Dan. “O que me impressionou no Steely Dan foi o quão comercial eles eram”, diz ele. “Ao mesmo tempo, eram realmente muito complexos e interessantes, sabe? Eles eram a exceção da regra que prova a regra, seja qual for a expressão. Conseguiram ser desafiadores, pensar como artistas de jazz, e ainda produzir música que era facilmente consumida. Isso é um feito incrível.” Rush também destilou suas tendências épicas em canções mais compactas a partir dos anos 80, embora Lee brinque que não foi uma mudança tão grande: “de 14 minutos para sete.”
Não há evidências, entretanto, de que Fagen ou Becker (que morreu em 2017) tenham comentado a música do Rush. Mas eles falaram sobre prog, incluindo Yes, um dos modelos mais diretos do Rush — e não pareceu nada promissor. “Os grupos mais complexos como Yes, ou Jethro Tull ou Emerson Lake & Palmer são… interessantes”, disse Becker a Chris Charlesworth, da Melody Maker, em abril de 1974. (O debut do Rush havia sido lançado há um mês, e eles ainda tocavam com o baterista John Rutsey.) “Mas ainda não ouvi nenhum desses grupos que pareça ter evoluído para algo mais do que mudanças rápidas e super delicadezas.”
“Yes é um grupo muito polido, mas eu não gosto particularmente da música deles,” acrescentou Fagen na época. “ A música deles não parece se manter coesa. Podemos estar preconceituosos porque gostamos de músicas curtas e eles gostam de músicas longas. Tem um tipo de som artificial, porém, como se fosse montado deliberadamente para parecer complicado. Muitos desses grupos me parecem como se tivessem se inspirado em Frank Zappa há muitos anos. Zappa junta muitas coisas complexas que provavelmente não fazem muito sentido, mas ele as encara com um olhar cômico e as bandas inglesas não acham isso engraçado. Elas levam tudo muito a sério.”
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Publicado por: Rolling Stone
