Será que ‘The Life of a Showgirl’ precisava de um encore? E qual será o próximo passo de Taylor Swift?

Taylor Swift sempre amou uma boa história. É isso que diferencia suas composições há 20 anos — e o que ela usa para manter seu status de superestrela. Tanto em suas obras quanto na forma como as apresenta, Swift tece narrativas poderosas de desgosto, sucesso, redenção, sofrimento e glória, onde todas as peças se encaixam perfeitamente e é fácil torcer por ela.

Com seu álbum mais recente, The Life of the Showgirl, Swift apresentou uma história de triunfo repleta de brilho. Finalmente, a garota que passou a vida inteira tentando expressar o sentimento de amor em palavras havia mudado o destino ao ficar noiva (e agora casada) com Travis Kelce.

Profissionalmente, Swift também estava no auge. Ela havia acabado de recomprar os direitos autorais de suas músicas com os lucros da histórica The Eras Tour, uma conquista abrangente em sua carreira que inspirou o projeto.

Mas não há como negar que o 12º álbum da cantora foi o mais polêmico até agora (sim, até mais do que o disco de 2017, Reputation). Alguns críticos e fãs não apreciaram a execução da ideia de “showgirl”, tanto sonora quanto tematicamente. Mas, goste-se ou não, Showgirl foi a maneira perfeita para Swift celebrar seu sucesso — e preparar o terreno para seu próximo passo.

Por isso é tão confuso que a cantora tenha decidido que o show não havia acabado quando lançou The Life of a Showgirl: The Encore com quatro faixas bônus. Um dos pontos fortes do álbum original era que Swift entregou 12, e apenas 12, músicas concisas. “Não há uma 13ª, não há outras vindo por aí”, disse ela no ano passado. “Cada música está neste álbum por centenas de razões, sabe, e você não poderia tirar uma e seria o mesmo álbum. Você não poderia adicionar uma. É simplesmente perfeito.”

Agora, a história ganha novos contornos com a adição de “Patient Zero”, “Cleveland!”, “Pink Clouding” e “Babylon”. Infelizmente, como muitos fãs já apontaram, nenhuma dessas músicas contribui para a narrativa apresentada em Showgirl.

Swift disse que escreveu as faixas bônus no ano passado, após o sucesso do álbum. “Só queríamos refletir e absorver o quão gratos estávamos pelo momento que estávamos vivendo”, disse, referindo-se aos colaboradores do projeto, Max Martin e Shellback.

Naquele momento, Swift estava recém-noiva, mas seu primeiro single de retorno, “Patient Zero“, revisita um relacionamento passado. “Pink Clouding” também reflete sobre um antigo amor, mas sem a saudade melancólica que fez de “Ruin the Friendship” um destaque. Enquanto isso, “Cleveland!” pega a alegria efusiva de “Honey” e “Wood” e adiciona um toque quase rancoroso. E então temos a nova faixa de encerramento, “Babylon“, onde Swift oferece mais pérolas de sabedoria em uma versão acústica que se encaixaria melhor em Folklore ou Evermore.

Na verdade, todas as quatro músicas soam como se tivessem sido retiradas de álbuns anteriores, como Midnights ou The Tortured Poets Department. Com essas quatro faixas, ela não apenas confundiu a história de Showgirl, como também bagunçou a de Taylor Swift™.

Taylor Swift é conhecida por sua estrategismo, planejando seus próximos passos na carreira com anos de antecedência e sendo aclamada por suas estratégias de marketing magistrais. Mas para onde a estrela vai a partir daqui? O “The Encore” gerou ainda mais dúvidas sobre o futuro de Swift do que ofereceu um caminho claro a seguir.

No domingo, Swift estreou o videoclipe cinematográfico de “Patient Zero” no MTV VMAs 2026. É um thriller arrepiante e um de seus trabalhos visuais mais impressionantes até hoje. Seria esse o objetivo, destacar sua transição definitiva para o cinema? Sabemos que a cantora está prestes a fazer sua estreia como diretora com a Searchlight Pictures. Talvez ela finalmente tenha encontrado tempo para finalizá-lo, e por isso trabalhou na trilha sonora de Toy Story 5.

O Encore também pode ser uma forma de Swift recolocar seu 12º álbum na disputa, bem a tempo da primeira rodada de votação para o Grammy de 2027. É de se esperar que a cantora e compositora inscreva o projeto em todas as principais categorias, incluindo as cobiçadas categorias de Álbum do Ano e Canção do Ano.

Não está claro se Swift inscreverá tanto “The Fate of Ophelia“, que se tornou a música número um por mais tempo de Swift no topo da Billboard Hot 100, quanto seu novo single “I Knew It, I Knew You” para Canção do Ano — o Grammy focado em composição que ela ainda não ganhou.

Swift passou os últimos seis meses surfando na onda do sucesso de “I Knew It, I Knew You”. A música dominou as rádios country — e levou a cantora a espalhar diversas pistas sobre seu grande retorno ao gênero. Ela poderia homenagear seu legado como compositora com um retorno à música country, coincidindo com o 20º aniversário de sua estreia em outubro. Isso sim seria uma grande história.

+++ LEIA MAIS: Tudo que você precisa saber sobre as músicas de ‘The Life of a Showgirl: The Encore’

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